Otra genial escena de la película Fantasm, dirigida por Richard Franklin. Tenemos a las actrices Mara Lutra a la izquierda, y a la famosa actriz de cine erótico, Uschi Digard, a la derecha. Es una escena en la que Mara Lutra tiene una fantasía en la que imagina una relación lésbica. ¿Qué es lo que se espera en estos días cuando uno habla de una escena entre lesbianas. Lo más probable es que se busque ese ritmo frenético de las películas porno XXX, cuando una situación así, amerita la más alta sensibilidad, en la escenificación. Por ejemplo, no es que las actrices se desnuden de buenas a primeras. Aquí se apela a lo sugerente. Uschi le dice a su amiga que le quiere limpiar los lentes humedecidos. Usa su propia toalla, así que es inevitable que lentamente, ésta se vaya cayendo de su cuerpo.
La cámara le dedica especial atención al rostro asombrado de Mara Lutra, que es el personaje que tiene la fantasía sexual (la película Fantasm gira sobre varias historias relacionadas a las fantasías sexuales de las mujeres)
La piel de una actriz es blanca y la otra es más bronceada. Este contraste resalta el nivel pictórico de la escena.
Uschi Digard besa, en un gesto muy erótico, ambos ojos cerrados de su compañera. El director busca la máxima expresión erótica, no solo en los cuerpos, sino en los rostros y en su excitación.
El contraste de la piel, de nuevo juega un papel importante en esta toma del beso de las actrices.
Esta simetría entre las dos mujeres tomándose de las manos, es uno de los más grandes logros a nivel de fotografía de la película, otra vez, aplausos para el director de fotografía.
Y aquí vemos a Uschi Digard en todo su esplendor. Me pongo a pensar en actrices porno con un cuerpo parecido (Veronica Zemanova, entre otras) y en la calidad de películas que hacen. Si tan solo estuvieran a cargo de directores de fotografía talentosos como el de Fantasm, !qué buenos resultados se podrían obtener!
En otra de las historias dentro de la película Fantasm, una mujer tiene la fantasía sexual de "dominar" a su marido sexualmente. En el primer cuadro vemos la disposición de la luz a través de las ventanas con cortinas verdes, algo que se repite en toda la escena. Como siempre, son claves los acercamientos de la cámara al rostro en tenue excitación de la actriz.
